到底看了什么？我看《哲仁王后》(2)

论故事，《太子妃升职记》将自己定位于历史架空剧，所以要怎么天马行空、如何胡闹，都没有负担，专注于让人爆笑的情节上便是，而观众也因此没负担地狂笑，什么宫斗、烧脑权争，通通被胡闹佔去了。而《哲仁王后》的背景是朝鲜哲宗时代，先天上就背负了历史枷锁，想胡闹，不能越过历史；想权斗，三五几人耍嘴皮子，真想踢那些编剧去看《雍正王朝》，看看真正的权斗残酷；想宫斗，两个老妃子加两个年轻妃子，除了吃吃喝喝，玩玩吓人箭术及神符魇镇，还真没看到有啥让人发毛的后宫女人手段，看着那些自以为有深仇大恨、扭曲着嘴脸说话的后宫女，感觉真无聊，让我恨不得重看《金枝欲孽》或《甄嬛传》。
虽然《哲仁王后》的故事脉络很多时候让我看得莫名其妙，主线抓不好，还爱搞些有得没得的副线，例如崔尚宫与待令熟手、洪燕与洪别监、金焕的“三角暗恋”，可我还是抱着“不到最后一分钟不能定论”的心态看下去，因为猜测编剧在开头开得这么大的历史线要如何收尾，想要验证我给予的解决方案──平行世界──既改变了历史，未来也就改变了。

然而，我还是高估了编剧的想像，他们只会大胆地抄小说的形，大改动为自以为是的有趣，又想抓住趁机推广朝鲜文化的桥段，却最终未能抛开历史的枷锁，龟缩在自己熟悉思考模式，以为只要推出爱情线，亲亲粉红情节就能让观众买单了。
为此，我对中国禁穿越剧有了另一个认识──历史不容胡闹，历史人物不容后人亵渎，可以容忍小幅度的野史制作，但历史脉络还是得还原。而对于喜爱古装剧的市场，中国小说与影视剧另辟途径，促进历史架空产品的衍生，这样既能抛开历史负担，又能满足市场的需求。
其实，我不爱看韩古装剧，因为往往忍受不住想骂人。他们爱往自己脸上贴金，我懂，但经常堂而皇之地彰显他们在历史中的地位，用着汉字、过着被中华文化影响的德智生活，却反过来鄙夷中国，而且专门编造一些似是而非，不尽不实的“历史”，例如《哲仁王后》里有一段，反派外戚金左根说，英国给朝鲜贡献了一把步枪，我就忍不住翻白眼，那年代的清朝与日本正受到西方列强入侵的威胁，东亚区的朝鲜岂能倖免，独让英国奉为上宾，还贡献了步枪？