《杀人委托×4》by Freya(5)

不过爆米花空桶的原因并不那么难猜。影片已经来到结尾，他依然很难将自己代入到整个剧情当中，这当然不能怪逼真的特效技术，也不能怪这一卡司的影帝影后——更没法指责故事，一个讲了几千几百年的英雄之旅故事模版你能指望现代人比几百年前住城堡的游吟诗人讲出什么新的花样来呢。越是这种投资巨大、粉丝数量庞大的系列故事，人们就越害怕它创新，害怕它提出新的观点，代入新的视角，甚至主角性别变化都会引起人们的不适。它太庞大了，早就不再是一个故事，你甚至能称它为宗教。
珀西认为这样的电影就不该被称为电影，而是一种单纯的价值观输出。再漂亮的视效也无法掩盖本身故事内核的老旧和思想的空虚。它的画面符合所有乏味的大众审美，但还远远够不上艺术；它场面宏大，战舰冲撞、短兵相接，却让人越看越困惑，因为很多情况下甚至看不出来正邪双方到底有何不同，除了黑白正邪的标签以外，冲突和暴力对于两方来说都是永恒的。

珀西甚至为被困在虚拟世界里的角色们感到疲倦，编剧是个闲得蛋疼的职业，假设他笔下的编年史哪怕有五十年是没有战争的，他的饭碗就要丢，故事就要结束；换言之，他只有不断制造争端才能维系笔下世界的存在，才能维持生计。对于珀西这样的存在主义支持者而言，这些有关无休止争端的量产故事让他总是在怀疑这个世界本身的荒诞性，这种怀疑有的时候甚至会让他忘记自己欠了三个月没缴纳的房租和个人所得税。
字幕打完致敬后，珀西前座一对在观影过程中始终沉默的中年夫妇爆发了激烈的争论，显然丈夫认为这样的结尾洗刷了上一部标新立异造成的口碑滑铁卢，而妻子认为这一次重拾糟粕反而将上一部打开的新思路重新堵死，导致整个系列在经历数年痛苦革新后一夜回归了80年代的保守思想。珀西抱起他的爆米花桶时两人已经将话题从电影扯到了婚姻。估计等他坐上回家的天车时两人已经在讨论孩子的抚养权问题了。
珀西走出电影院，第二次检查手表，时针刚好过整点，一个女人像是瞬移般出现在了他余光所及之处。