【韩剧不退烧】高薪创造成人童话，编剧是个好职业？(2)

据知，韩编剧在电视剧製作的流程中，话语权相当大，地位也权威，即使是金牌导演、当红演员，也不能擅自改动他们的剧本。而最顶尖的编剧，甚至能选择演员、确定剧目名称以及行销推广。当然，韩编剧地位高，责任重，压力也更大，因为为了达到高度市场化，一部韩剧在开拍时都没有完整的剧本，编剧边写，导演边拍，电视台边播是製作流程生态，虽说能对应观众的即时回馈，可以随时作剧情调整迎合观众和广告商需求，可是这也是把双面刃──电视剧受落，编剧得想办法拉长剧情，往往一部可以在15集结束的剧加长二至三集，例如《主君的太阳》，最后两集就是拖泥带水，少了之前的紧凑和灵动；电视剧收视不好，剧情本该有更多的發展却偏偏得匆匆收尾，如《每天夜晚》，通过文物管理组组员和古董修復专家的爱情喜剧打造文物保护的主题，题材新颖，演员有力，剧本好，可韩国观众就是不买账，只得匆匆结束。

曾有剧粉翻到原剧本本该还有一些收尾，包括更多的粉红剧情才结束，纷纷扼腕呢！（想要更瞭解韩编剧在电视剧製作流程的地位，建议看金恩淑的《On Air》。）
韩剧要长红，追求多元是不归路。
在攻佔亚洲市场之初，韩剧用眼泪收买观众，所以2000年时的悲情剧多，主角总有患癌症、交通意外去世的，还有就是私生子私生女满天满地，剧内演员哭哭哭，剧外观众拼命抽纸巾（纸巾商实在感激韩剧的崛起呀！）；另外，背景故事不是电视台就是医院，格局有些小，好不容易在2001年等到一部格局较大的《情定大饭店》，接着又是悲情故事主流，只不过有更多的外国取景。
然后，古装剧《大长今》在2003年席捲亚洲，让观众又多了个追剧选项。也许哭了几年，观众哭累了，在2004年开始，爱情剧开始不再以悲情为主，浪漫喜剧冒起，例如《浪漫满屋》、《巴黎恋人》、《豪杰春香》、《我叫金三顺》等，皆是笑中有泪之作。再来，陆续推出格局更大、背景更丰富的，有改编自漫画，不符现实且充满幻想的《宫》（背景设定韩国是君主立宪国）、历史传说《太王四神记》、男“男”疑恋的《加啡王子1号店》、充满人文气息的《贝多芬病毒》、呼吁保护文物遗产的《每天夜晚》、谍战剧《IRIS》、关注政治民生的《市政厅》等等。