《庆余年》给男频网文改编的启示：编剧，编剧，还是编剧！

从2011年至今，已有大量的网络小说经过IP化被改编为影视剧作品。在2019年末剧版《庆余年》横空出世之前，由男频文改编的电视剧已经屡遭滑铁卢。无论是连载时广受追捧的《斗破苍穹》《将夜》，还是王牌导演张黎挂帅、顶流偶像杨洋领衔主演的《武动乾坤》，抑或是广受二次元群体热爱的《全职高手》均没有激起太大水花，出品方损失惨重。与此同时，女频文改编的影视剧则持续风生水起，不管是历史言情向的《芈月传》还是仙侠玄幻风的《花千骨》都吸引了大量观众。于是圈里圈外的几乎所有文娱从业者都达成了一个共识：男频文的IP化是条吃力不讨好的险路。 ​ 网络小说出现的初期，并没有男频与女频之分。后来，随着读者群体对小说内容的关注点的差别，慢慢分离成了两个几乎完全不同的小说文类。一般来说，女频文是主要由女作者创作、发表在女性读者占主流的平台、并且读者多为女性的作品。
男频文的情况则更为复杂，除了男性读者之外，也有大量女性读者阅读。一般认为，男频小说的字数通常更多，往往以百万计，女频小说则相对更短；男频小说往往更加注重大格局的架构和错综复杂的剧情，而女频小说更加注重情感描写。当然，凡事都有例外，男频作者猫腻笔下的男女情感不比任何女频作者差；女频作者Priest笔下的剧情也非一般男频作者可以比拟。不过值得注意的是，女频文改编的影视剧并不完全对应于“大女主剧”，比如2015年口碑与收益俱佳的古装大男主剧《琅琊榜》，原著就是一部在女频网站上连载，主要面向女性读者群体的典型女频文。与此同时，男频文对应的改编影视剧，就几乎100%都是“大男主剧”了。 ​ 我们可以很容易看出来，男频文改编影视剧时有不少先天存在的制约条件。首先一个不得不承认的事实是，现阶段在各大视频app追剧的用户大部分都是女性。