《庆余年》给男频网文改编的启示：编剧，编剧，还是编剧！(2)

而她们中的大部分天然就更愿意去看那些以情感纠纷为主线的剧作，而不太乐意去看荧屏上的光影特效或是打打杀杀。这样一来，男频文中最吸引读者的地方就被消解掉了，毕竟论起对人与人关系的描摹和情感的表达，女频文有着无可争议的优势。 ​ 另一方面，因为小说字数太多，让导演和编剧要用一个月才能通读一遍五六百万的浩淼篇幅，对档期繁忙的“小鲜肉”演员们更是“不可能完成的任务”。所以有不少男频文改剧都是主创人员连原著都没读便匆匆披挂上阵，只从原著里取用了一个人物设定和世界背景，剧情则改头换面，大相径庭。制作方都没有真的把原著当回事，并不打算理解原著的精神内核，在改编成剧时，对原著大改一通，让它变得更加简洁与鲜活。但是，这样一来也就失掉了利用原著影响力吸引小说粉丝的目的，毕竟读者喜欢的就是原著的剧情，看到自己心爱的小说被肢解和篡改时，多半会“用脚投票”不再为剧花钱。
​ 在吸取了大量IP化失败的教训之后，有不少男频文从业者也看出了症结所在，一个能够挖透原著魅力和爽点的剧本才是影视改编成功的基石。于是有些作者开始尝试亲自参与影视剧改编，比如知名历史类网文作家月关就担纲了其著作“大男主剧”《夜天子》的电视剧本创作，通过踏实细心的剧情梳理，让剧情和人物更加切合电视剧的表现风格。尽管这部剧因为宣传不力没有获得太好的成绩，但是在观众中口碑不俗，在豆瓣获得了7.6分，在国产剧中已经实属难得。 ​ 《庆余年》的成功，则进一步证明，由男频文改编的“大男主剧”也有着广阔的市场空间，之前的失败只是因为不得其法。首先从选题上讲，制作方选择了猫腻笔下最具悲剧艺术感的小说原著，并且能够理解和尊重书中表达的“自由与平等”信念，让全剧有了不同于其他古装剧的精神内核。不过，该剧的成功也至少有一半功劳要归于“最会讲故事的编剧”王倦。

在此之前，他已经连续担纲了《木府风云》《舞乐传奇》《大宋少年志》等作品，无一不是化腐朽为神奇，给公众讲了一个又一个精彩绝伦又悬疑难料的故事。用微博网友“慕容兔兔”的话说：“王倦擅长从史书记载中攫取只言片语，在历史与想象之间起舞。” ​ 《庆余年》能够吸引到包括陈道明、吴刚、袁泉等一大批国家一级演员参与，绝非偶然，其中最关键之初便在于，该剧有一个认认真真讲故事的好剧本，一个把优秀的网络IP化为己用，踏实用心的制作团队。王倦的《庆余年》改编不但真的吃透了原著，而且能提炼出小说的精髓在何处，还能一眼看出原著的逻辑线和情感爆发点哪里不够好，哪里有漏洞。所以他才能够带着自己对剧情的深刻理解，梳理出一个更让人观众理解、接受和信服的故事脉络。不得不提的还有王倦的人物塑造功力，原著中的滕子京（即剧中的滕梓荆）并没有太多的戏份，与男主范闲的关系也并不像剧中密切，但是王倦把这个小人物演绎成了有血有肉的大配角，并用他的死赚到了大量观众的眼泪。