【影评】日影《如果和母亲一起生活》/山田洋次(2)

比如说一个大街上的场景，两人靠着街角谈话，周围有环境店铺行人，给个中景，两人对个三分钟话也没啥；放到这样的近景，两人站着或者坐着啥也不做对一分钟话都会觉得怪，需要左右走位，目光移动，手上拿起放下些什么，呵呵笑起来或是突然停顿，需要产生节奏，还不能让人感觉到像是橱窗里的展示。 吉永小百合老戏骨的素质就出来了，她并没有长时间的凝视或是大起大落的情绪，说话的声音永远不大、不急甚至有些轻快，但台词里是有停顿和犹豫的。上海大叔那样的粗人向她表示好感，浩二不高兴的说她还呋呋呋的笑，妈妈好狡猾啊。她笑着说多亏这样才便宜的买到那些东西，妈妈就是这么狡猾啊。还有第一次浩二问她三年前那一天后来的事，她说去了街上，街上的样子，然后停了好一会儿，说地狱。最后町子离开后，她忍不住对浩二说出之前不许町子说的话，为什么町子一个人得到幸福，为什么不是她和你换过来，浩二一提醒妈妈不是说这种话的人，她又立刻反省不能这样说。
相比之下二宫就很难掌握好这样场景下的进退。首先跟设定有关，浩二是个20岁左右的医大学生，又是喜欢跟妈妈撒娇的次子，有点涉世未深的意思，虽然父亲病逝、哥哥战死，但总是妈妈妈妈的叫着逗她笑，本身并没有太多的经历战争，连告别都来不及一瞬间就灰飞烟灭了。二宫有一张娃娃脸，中间的回忆里演高中生也没有什么不妥，但他本身的历练是无法倒回的，缺少天真的气质。也许导演是觉得这个角色毕竟是个悲哀的亡灵，无能为力，不能够光只是一派天真，但……喂，首先为啥要留分头好好的剃成寸头不好吗？然后就是太容易产生的话剧感、表演感，唔也许他不那么刻意的明快，更漫不经心一些还好点，留一点空间，感觉他不是那么适应正正经经的站在画面的正中央。这可能也跟导演的时代感有关，总觉得以前的导演比较喜欢把角色摆在画面中间，现代的拍法就比较多摆边上了。

就好像上个世代的人会比较自信比较强势，你给我好好看着，下一代就更流行草食男。总之这还是经验的问题，是个宝贵的经验吧。 然后黑木华的脸真适合那个时代啊，有点可爱又有点倔犟的女学生。这也是个正统科班出身，比二宫对电影的适应要好。不过她也比二宫的角色好演就是了，比如说她每次来都是来帮忙的，手上总是忙忙碌碌啦走来走去啦，也不用跟妈妈正面对上，可以哭可以笑，镜头也拉得远一点，比如斜坐在门廊前面，或是在厨房。不论怎样就结果来说她的角色就不会很刻意。 但是有一个地方，就是挺重要的一个情节，这个可能是导演处理的问题。母亲对町子说让她放弃浩二，她哭了说会考虑就走了之后，再来的时候突然就带来了黑田，还穿着深色和服，跟母亲报告她订婚了。我想这里应该是，之前就挺多伏笔了，那期间町子虽然说她不会放弃浩二，但她内心是动摇的，矛盾的，她说的觉得对不起好友母亲那里，实际也是她对浩二母亲的感想，她觉得自己一个人得到幸福太愧疚了。