【影评】中剧《鬓边不是海棠红》/惠楷栋(7)
还有一句直到最后才发现它是呼应的。“这人与人啊，一旦到了知己，你就总觉得欠他点什么，却又没处还。[8]”最后二奶奶说：“二爷肯为他上刀山下火海，替日本人走货。他呢，可以为二爷杀人，蹲大牢，唱破了自己的嗓子。这两个人你来我往的，到哪儿算个头啊？商细蕊是不想再欠着二爷的，也不想让二爷欠着他的。”
有句名言形容鬓边：前面有多甜，后面就有多虐。虽然我不是特别赞同——除了最后三集二爷躺尸，后半部分大多又虐又甜，这甜到一定地步，不加虐怎么更甜？只要二爷在，好像就能安心。哪怕最后三集，都比书里仁慈得多，杀到即止，没有进一步诛心，可能怕视觉化冲击太大一不小心把座儿们虐死了吧。
但这种概括反映出剧有明显的结构分层。前半虽隐约埋线，总体上限于梨园内斗和商会争利。打得再精彩——梨园百态，民国喜剧人，也讲新旧观念的碰撞；到金台魁首，第一楼开业，北平商会郑会长进了局子；有人说我不继续看，就是个开挂爽剧。高潮迭起，结构完整。
上海之行，昆曲和寡、曾爱玉离去和陈纫香之死，是哀愁地跨在中间，对后半部分的气氛过渡。开始讲生离死别和繁华落尽。
北平沦陷，前面的大张旗鼓你死我活，突然发现皆是日常罢了。当侵略来到面前，没有一个人能够避开，所有的日常全被摧毁。会长成烫手山芋，九郎出家，侯玉魁倒在台上，走夜路会丧命，唱错戏就是把柄，文艺青年无法保持自我，亲人为道路反目，费了那么大工夫造起来的留仙洞，说炸就炸了。日常变成弥足珍贵的偷安。
这种平静中的压力和惶恐，比抗日神剧简单划分立场就面对面开撕，让人难受得多。无论它有没有针对你，你知道它就在那里，侵略是绝对强势绝对暴力，没有道理可讲。秩序崩坏，你以往所赖以安身立命的东西，统统失效了。这就是亡国。之前的勾心斗角，回看荒谬又怀念。
其实也想到，我们平时在网上生气掐架，争夺排面……可能主要是太无聊了，视野受限。若真发生什么灭顶大事，迫使我们从更高处看，都算个屁。谁对谁错全是浪费时间，魁首也是自封自乐不管用。曾经我们气得想让对方死，姜荣寿真坐在灵前，我们却流下泪来。
也想到鬓边这部剧，宣发没钱，少热搜，黑子泼脏水，豆瓣被恶意一星，偏见的小朋友说：我就不看！——好气啊……没什么可气的。跳出圈外看，它不是过季截止，它会一直存在，一直有人默默的看，新的观众或二刷三刷。它有足够的实力上星、出国，或许会或许不会，反正它就在那里。程商也一直活着。黄金时代的香港电影没能分得内地市场一杯羹，你会愤怒吗？那你为什么要把自己拉得这么low，去争夺一个因为心智未熟、道听途说而蒙受损失的小观众呢？
有句名言形容鬓边：前面有多甜，后面就有多虐。虽然我不是特别赞同——除了最后三集二爷躺尸，后半部分大多又虐又甜，这甜到一定地步，不加虐怎么更甜？只要二爷在，好像就能安心。哪怕最后三集，都比书里仁慈得多，杀到即止，没有进一步诛心，可能怕视觉化冲击太大一不小心把座儿们虐死了吧。
但这种概括反映出剧有明显的结构分层。前半虽隐约埋线，总体上限于梨园内斗和商会争利。打得再精彩——梨园百态，民国喜剧人，也讲新旧观念的碰撞；到金台魁首，第一楼开业，北平商会郑会长进了局子；有人说我不继续看，就是个开挂爽剧。高潮迭起，结构完整。
上海之行，昆曲和寡、曾爱玉离去和陈纫香之死，是哀愁地跨在中间，对后半部分的气氛过渡。开始讲生离死别和繁华落尽。
北平沦陷，前面的大张旗鼓你死我活，突然发现皆是日常罢了。当侵略来到面前，没有一个人能够避开，所有的日常全被摧毁。会长成烫手山芋，九郎出家，侯玉魁倒在台上，走夜路会丧命，唱错戏就是把柄，文艺青年无法保持自我，亲人为道路反目，费了那么大工夫造起来的留仙洞，说炸就炸了。日常变成弥足珍贵的偷安。
这种平静中的压力和惶恐，比抗日神剧简单划分立场就面对面开撕，让人难受得多。无论它有没有针对你，你知道它就在那里，侵略是绝对强势绝对暴力，没有道理可讲。秩序崩坏，你以往所赖以安身立命的东西，统统失效了。这就是亡国。之前的勾心斗角，回看荒谬又怀念。
其实也想到，我们平时在网上生气掐架，争夺排面……可能主要是太无聊了，视野受限。若真发生什么灭顶大事，迫使我们从更高处看，都算个屁。谁对谁错全是浪费时间，魁首也是自封自乐不管用。曾经我们气得想让对方死，姜荣寿真坐在灵前，我们却流下泪来。
也想到鬓边这部剧，宣发没钱，少热搜，黑子泼脏水，豆瓣被恶意一星，偏见的小朋友说：我就不看！——好气啊……没什么可气的。跳出圈外看，它不是过季截止，它会一直存在，一直有人默默的看，新的观众或二刷三刷。它有足够的实力上星、出国，或许会或许不会，反正它就在那里。程商也一直活着。黄金时代的香港电影没能分得内地市场一杯羹，你会愤怒吗？那你为什么要把自己拉得这么low，去争夺一个因为心智未熟、道听途说而蒙受损失的小观众呢？
虽然你不在身边的说说
