【影评】中剧《鬓边不是海棠红》/惠楷栋(2)

人的感情到达一定层面必然是复杂的。小情侣刚谈恋爱，你侬我侬，整天粘在一起，就是单纯的爱情。纠缠了一辈子，到齐王爷和宁九郎那个地步，平日相互埋汰，危险时刻能豁上一切，最后离别连面也不见……有时像家人，有时像兄弟，有时像朋友，有时像情人，有时像主仆，有时像父子。爱情只要看对眼，不需那么多理由都能行得通，相比之下，灵魂伴侣是很高级、很玄妙又很难讲述的。
爱情改知音，人物设定冲突就是原作里程二爷不听戏，他从头到尾都是海派，喝咖啡，逛夜总会。他去戏院总坐在后台，去看的从来就是商老板，而不是商老板的戏。那么，改掉。知音的感情线从共鸣开始，交心、积累、信任，每一层都围绕戏，有比较清晰的层次。这部分逻辑结构就和原作不同。
第二个问题是核心思想太丧大概拍不了。前面讲梨园百态，有很多下九流的事情，这还只是皮肉，比较好改。后面是小人物身不由己，被时代冲散，涉及到很多政治背景、思潮、派阀。商细蕊随戏而荣，因戏而辱，最后可说是人戏两零落。
积极化的一个关键举措，在于把人戏相依拔到不妄于戏，解开了原作一个死结。原作只到“没了座儿们，商老板唱给谁听？”“离了戏，商细蕊仨字，一文不值。”；剧里更倾向“只为知音一人。”“有了商细蕊，才有他的戏；只要有商细蕊，就有他的戏。”

在此基础上，删掉下九流，敏感元素模糊化，缩减负面部分，丰富正面材料。人物比原作更有掌控感和选择权。才有可能从原作怎么看都是偏be的oe，扭转为明显比原作更偏he的oe。
这个关键性的逻辑更改，简直神来一笔，重塑了整个作品的精神和意境。相当于重新构思和二次创作。这当然是一种费心费力的改编方式，不是亲妈也未必敢下这个手。
其他逻辑上的改动实际还有很多，在确定核心逻辑结构以后，循此调了顺序，动了人设。以至前三分之一持续有人质疑：“这么快就讲到这里了？后面拍什么？”又有人问：“二爷这么伟光正吗？蕊哥原作只有十几岁吧？”但到中段，这些扑面而来的迷惑渐渐消失，书粉终于区分出剧和原作，是两个东西；却并不意味着失望，话题更多集中在了剧情和角色本身，大家全入戏了。
这种重塑逻辑的好处是，后续发展水到渠成，不用走一步看一步，总挂心把改出的bug拗回去。看没看过原著的人都能理解，看过的竟大多也接受了情节和人设的更改。能扭转先入为主，这就很了不起。
我认为，剧本的好故事源自原作，而改编后仍是一个好故事——人物托底，逻辑核心，情节添彩。尽量保留名场面，这是情怀，没什么可说，但凡还原出来即能博得满堂喝彩。其他情节迁就逻辑，也不是大问题。而人物设定为逻辑而改，度就很重要，变成了不认识的别人，书粉绝对是要为ooc揭竿而起的。